제리 리버와 마이크 스톨러
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1. 개요
제리 리버와 마이크 스톨러는 1950년대 초 로스앤젤레스에서 만나 블루스와 리듬 앤 블루스에 대한 공통 관심사를 바탕으로 협업을 시작한 작곡가이자 프로듀서 듀오이다. 더 로빈슨, 더 코스터스, 더 드리프터스 등 여러 아티스트의 곡을 작곡 및 프로듀싱하며, 1956년 엘비스 프레슬리의 〈Hound Dog〉를 통해 명성을 얻었다. 1960년대에는 레드 버드 레코드를 설립하고, 이후 독립 프로듀서로 활동하며 페기 리의 〈Is That All There Is?〉를 작곡했다. 1980년대에는 스틸리 댄의 도널드 패겐, 도비 브라더스의 마이클 맥도널드 등이 그들의 곡을 리메이크했다. 1985년 송라이터 명예의 전당, 1987년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었으며, 여러 차례 그래미상을 수상했다.
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제리 리버와 마이크 스톨러 | |
---|---|
기본 정보 | |
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직업 | 작곡가 및 음반 프로듀서 듀오 (리버 – 작사가, 스톨러 – 작곡가) |
활동 기간 | 1950–2011년 |
장르 | 팝 음악 리듬 앤 블루스 로큰롤 브로드웨이 |
레이블 | 스파크 레코드 |
제리 리버 | |
본명 | 제롬 리버 |
출생 | 1933년 4월 15일, 미국 메릴랜드주 볼티모어 |
사망 | 2011년 8월 22일, 미국 캘리포니아주 로스앤젤레스 |
마이크 스톨러 | |
본명 | 마이클 스톨러 |
출생 | 1933년 3월 13일, 미국 뉴욕주 퀸스 |
2. 역사
제리 리버와 마이크 스톨러는 1950년대에 〈하운드 도그〉, 〈캔자스 시티〉 등으로 처음 성공을 거두었다. 1950년대 후반에는 더 코스터즈의 여러 작품으로 히트곡을 만들며, 십 대들의 유머를 담아 로큰롤 역사에 이름을 남겼다. 〈영 블러드〉, 〈서친〉(이 두 곡은 비틀즈가 커버했다), 〈야케티 야크〉 등이 대표적이다.
이들은 흑인 음악을 백인 작곡가로서 받아들인 초기 작곡가 팀이었다. 1959년 〈There Goes My Baby〉에서는 스트링스를 도입하여 드리프터스의 감성을 이끌어냈고, 필 스펙터에게 영향을 주었다. 스펙터는 드리프터스와 벤 E. 킹의 음반 작업을 도왔다.
이후 음반 사업에 진출하여 걸 그룹 사운드에 집중, 브릴 빌딩 시대의 고전들을 다수 녹음했다. 엘비스 프레슬리를 위해 〈러브 미〉, 〈감옥 록〉, 〈러빙 유〉, 〈돈트〉, 〈킹 크레올〉 등을 작곡하기도 했다.
1985년 작곡가 명예의 전당에, 1987년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었다.[2]
2. 1. 만남과 초기 (1950년대 초)
제리 리버와 마이크 스톨러는 모두 유대인 가정 출신으로, 리버는 메릴랜드주볼티모어에서, 스톨러는 뉴욕주롱아일랜드에서 태어났다.[2] 1950년 캘리포니아주로스앤젤레스에서 만났을 때, 스톨러는 로스앤젤레스 시티 칼리지 신입생이었고 리버는 페어팩스 고등학교 상급생이었다.[56][57] 이들은 블루스와 리듬 앤 블루스에 대한 공통된 관심을 확인하고 협업을 시작했다.[2]스톨러는 벨몬트 고등학교를 졸업한 후 피아노를 연주했고, 리버는 페어팩스 애비뉴에 있는 노티스 음반 가게에서 일했다.[8][9] 1950년 지미 위더스푼에게 〈Real Ugly Woman〉을 제공하며 경력을 시작했다.[10]
1952년에는 찰스 브라운에게 〈Hard Times〉를 제공하여 R&B 차트에서 히트를 기록했다.[2]
2. 2. 스파크 레코드 설립과 애틀랜틱 레코드와의 협업 (1953년 ~ 1950년대 후반)
1953년, 리버와 스톨러는 멘토인 레스터 실과 함께 스파크 레코드를 설립했다.[62] 이들은 더 로빈슨이 녹음한 〈Smokey Joe's Cafe〉와 〈Riot in Cell Block #9〉를 제작했다.[62] 스파크 레코드는 나중에 애틀랜틱 레코드에 인수되었고, 리버와 스톨러는 다른 회사에서도 제작을 할 수 있는 획기적인 계약을 맺었다. 이로써 이들은 최초의 독립 음반 프로듀서가 되었다.[62]애틀랜틱 레코드에서 이들은 더 드리프터스의 경력을 부활시켰고, 더 로빈슨에서 파생된 그룹인 더 코스터스를 위해 〈Charlie Brown〉, 〈Searchin'〉, 〈Yakety Yak〉,[61] 벤 E. 킹과 공동 작곡한 〈Stand by Me〉, 배리 맨 및 신시아 웨일과 공동 작곡한 〈On Broadway〉 등 수많은 히트곡을 작곡하고 프로듀싱했다. 이들은 미국 차트에 오른 코스터스의 24곡을 직접 작곡했다.
1955년에는 백인 보컬 그룹 더 셰어스를 위해 〈Black Denim Trousers and Motorcycle Boots〉를 작곡 및 프로듀싱했다.[62] 이 곡은 에디트 피아프가 〈L'Homme à la Moto〉라는 제목으로 프랑스어 번안곡을 발표하기도 했다. 셰어 레코드에서 지급된 〈Bazoom (I Need Your Lovin')〉의 유럽 저작료로 스톨러와 그의 부인 메릴은 유럽 유람을 떠나 피아프를 만나기도 했다.
SS 안드레아 도리아호가 MS 스톡홀름과의 충돌 사고로 침몰된 후, 구조되어 뉴욕의 부두에 발을 디딘 그들을 리버가 엘비스 프레슬리의 〈Hound Dog〉 히트 소식으로 맞이했다.[59] 스톨러는 "엘비스가 누군데?"라고 대꾸했다. 이후 이들은 프레슬리를 위해 〈Love Me〉, 〈Jailhouse Rock〉, 〈Loving You〉, 〈Don't〉, 〈King Creole〉, 〈Santa Claus Is Back in Town〉 등 다수의 곡을 제공했다.
2. 3. 1960년대 이후
1960년대 초, 필 스펙터는 뉴욕시에서 리버와 스톨러의 견습생으로 일하며 음반 프로듀서로서의 기술을 연마했다. 여기에는 드리프터스의 "온 브로드웨이" 기타 솔로도 포함되었다.[64] 벤 E. 킹과 함께 드리프터스의 많은 고전 음반을 프로듀싱하고 종종 작곡하기도 했던 애틀랜틱 레코드를 떠난 후, 리버와 스톨러는 유나이티드 아티스트 레코드에서 제이 앤 더 아메리칸스의 "쉬 크라이드", 엑사이이터스의 "텔 힘", 클로버스의 "러브 포션 넘버 9" 등을 프로듀싱했다.[64]1960년대에 리버와 스톨러는 레드 버드 레코드를 설립하여 잠시 소유했는데, 이 레이블에서는 샹그릴라스의 "리더 오브 더 팩"과 딕시 컵스의 "채플 오브 러브"를 발매했다.[2] 레드 버드를 매각한 후, 그들은 독립 프로듀서 및 작곡가로 활동을 계속했다. 이 시기 그들의 가장 유명한 곡은 1969년 페기 리가 녹음한 "이게 전부인가요?"이다.[2] 이 곡으로 그녀는 최우수 여성 팝 보컬 퍼포먼스 그래미를 수상했다. 1960년대 초에는 리와 함께 "아임 어 우먼"(1962)으로 히트곡을 냈다.
그들의 마지막 주요 히트 프로덕션은 듀오가 프로듀싱한 1972년 밴드의 데뷔 앨범에서 가져온 스틸러스 휠의 "스턱 인 더 미들 위드 유"였다.[2] 1975년에는 페기 리와 함께 예술 가곡 앨범인 ''미러스''를 녹음했다. 이 앨범의 리믹스 및 확장 버전은 2005년에 ''페기 리 싱스 리버 앤 스톨러''로 발매되었다.[64] 또한 1975년에는 프로콜 하럼 앨범 ''프로콜의 아홉 번째''를 프로듀싱했는데, 여기에는 영국 톱 20 싱글 "판도라의 상자"와 리버와 스톨러의 "아임 킵 포게팅"의 버전이 포함되었다.
1970년대 후반, A&M 레코드는 엘키 브룩스를 위해 앨범을 쓰고 프로듀싱하도록 리버와 스톨러를 영입했다. ''투 데이즈 어웨이''(1977)는 영국과 유럽 대부분 지역에서 성공을 거두었다.[2] 그들의 작곡 "펄스 어 싱어"(랄프 디노 & 존 셈벨로와 공동 작사)는 브룩스의 히트곡이 되었고,[2] 그녀의 시그니처 곡으로 남아 있다. 1978년, 메조소프라노 조안 모리스와 그녀의 피아니스트-작곡가 남편 윌리엄 볼컴은 앨범 ''리버와 스톨러의 다른 노래들''을 녹음했는데, 여기에는 볼컴과 모리스를 위해 특별히 쓰여지고 헌정된 "렛츠 브링 백 월드 워 I"과 배우 험프리 보가트에 대한 집착에 대한 익살스러운 노래인 "험프리 보가트"를 포함하여 작곡가들의 더 특이하고 풍자적인 작품들이 수록되었다.[65] 1979년, 리버와 스톨러는 브룩스를 위해 또 다른 앨범인 ''라이브 앤 런''을 프로듀싱했다.[2]
1982년, 스틸리 댄 멤버 도널드 페이건은 그들의 노래 "루비 베이비"를 자신의 앨범 ''더 나이트플라이''에 녹음했다. 같은 해, 전 두비 브라더스 멤버 마이클 맥도날드는 리버와 스톨러의 "아임 킵 포게팅"에서 영감을 받아 "아임 킵 포게팅 (에브리 타임 유어 니어)"를 발표했는데, 그들은 결국 이 곡에 대한 50%의 작곡 크레딧을 받았다.
3. 주요 작품
다음은 리버와 스톨러의 주요 작품이다.
제목 | 아티스트 | 비고 |
---|---|---|
〈Hound Dog〉 | 빅 마마 손튼, 엘비스 프레슬리 | |
〈Kansas City〉 | 윌버트 해리슨 | |
〈Stand by Me〉 | 벤 E. 킹 | 벤 E. 킹과 공동 작곡 |
〈Yakety Yak〉 | 더 코스터스 | |
〈Charlie Brown〉 | 더 코스터스 | |
〈Searchin'〉 | 더 코스터스 | |
〈Love Potion No. 9영어〉 | 더 클로버스, 더 서처스 | |
〈Jailhouse Rock〉 | 엘비스 프레슬리 | |
〈On Broadway〉 | 더 드리프터스 | 배리 맨 및 신시아 웨일과 공동 작곡 |
〈Is That All There Is?〉 | 페기 리 |
4. 영향 및 유산
제리 리버와 마이크 스톨러는 흑인 음악의 요소를 백인 음악에 접목하여 로큰롤의 대중화에 기여했다. 특히, 더 코스터스의 곡들을 통해 유머러스하고 재치 있는 가사를 선보이며 십 대 문화를 반영한 로큰롤의 새로운 방향을 제시했다.[27][28] 이들은 〈영 블러드〉, 〈서친〉(이 두 곡은 비틀즈가 커버했다), 〈야케티 야크〉, 〈찰리 브라운〉, 〈얼롱 케임 존스〉, 〈포이즌 아이비〉, 〈쇼핑 포 클로스〉, 〈리틀 이집트 (잉-양)〉 등의 곡을 작곡했다.
1959년 더 드리프터스의 〈데어 고즈 마이 베이비〉에서는 스트링 섹션을 도입하여 소울 음악 발전에 영향을 미쳤다.[29][30] 이 곡은 색소폰과 같은 리프를 위해 현악 오케스트라를 사용하고, 브라질 ''바이온'' 리듬을 포함하기 위해 팀파니를 사용하는 등, 기존의 흑인 R&B 사운드에 호화로운 프로덕션 가치를 도입하여 이후 소울 음악의 토대를 마련한 것으로 평가받는다.
리버와 스톨러는 엘비스 프레슬리를 위해 〈러브 미〉, 〈감옥 록〉, 〈러빙 유〉, 〈돈트〉, 〈킹 크레올〉 등도 작곡했다.
2009년에는 데이비드 리츠와 함께 자서전 《Hound Dog: The Leiber and Stoller Autobiography》를 출간했다.[18] 2007년 기준으로 그들의 노래는 소니/ATV 뮤직 퍼블리싱에서 관리하고 있다.[19]
4. 1. 수상 경력
- 1985년 - 송라이터 명예의 전당 헌액[46][47]
- 1987년 - 로큰롤 명예의 전당 헌액
- 1988년 - 엘비스 프레슬리의 하운드 도그" 그래미 명예의 전당 헌액
- 1991년 - 미국 작곡가·작사가·출판자 협회 창립자상 수상
- 1994년 - 할리우드 명예의 거리 7083번지에 별, 할리우드 록워크에 핸드프린트 등재
- 1996년 - 국립 대중음악 아카데미 평생 공로상 수상
- 1997년 - 로스앤젤레스 뮤직센터 저명 아티스트상 수상
- 1999년 - NARAS 그래미 이사회상 수상
- 2000년 - 국립 대중음악 아카데미 조니 머서상 수상
- 2000년 - 아이버 노벨로상 해외 작곡가 부문 수상
- 2005년 - ASMAC 회장상 수상
- 2005년 - 캔자스시티", 미주리주캔자스시티 공식 시가 지정
- 2005년 - 월드 사운드트랙 어워드/플랜더스 국제 영화제 수상
- 2017년 - 엘비스 프레슬리의 감옥 록" 그래미 명예의 전당 헌액
- 2022년 - BMI 아이콘상 수상[48]
5. 한국 대중음악에 미친 영향
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